С давних пор художники знали, что восприятие картины во многом зависит от композиции. Некоторые места (точки) на картине постоянно притягивают взгляд зрителя. И именно в них художники старались разместить главных действующих лиц или поставить предметы, на которые старались обратить особое внимание зрителя.
Этих особых точек на каждой картине четыре. Это, так называемые, зрительные центры, которые [...]
Самые востребованные краски в акварели — синий кобальт, зеленый насыщенный, натуральная умбра или сепия, синяя Прусская и разные сочетания основных тонов (красный, синий и желтый цвет).
Как получить зеленый (синий+желтый), коричневый (красный+зеленый), фиолетовый (красный+синий) тоже можно посмотреть в этой статье.
Ниже я хочу показать карту цветов и немного охарактеризовать их использование.
Белила и светло- желтая блестящая краска. Это светоустойчивые, [...]
Есть всего три цвета, которые невозможно получить путем смешивания. Наоборот, с помощью них можно составить все остальные оттенки и цвета. Это красный, желтый и синий цвет, которые принято в живописи называть основными.
Если смешать желтый и синий — получится зеленый цвет, желтый и красный — оранжевый, красный и синий — фиолетовый. Эти цвета получаются путем смешивания, поэтому и принято [...]
В статье «Как нарисовать портрет» я уже затрагивала тему пропорций лица. Если вам удалось попробовать себя в роли портретиста,хочу предложить поработать над пропорциями лица немного подробнее. Эта схема тоже достаточно простая. Однако, необходимо помнить, что люди бывают разные, размеры и пропорции не всегда укладываются в готовые схемы.
Для более точного рисования лица необходимо измерять и постоянно [...]
Чтобы правильно нарисовать любую объемную фигуру, ее надо проанализировать. То есть, обратить внимание из каких геометрических форм она состоит. Обычно любая сложная форма разбивается мысленно на несколько простых — шар, цилиндр, конус параллепипед, куб.
На цилиндрической поверхности тени располагаются в зависимости от яркости и удаленности источника освещения. Рассмотрим пример рассеянного освещения спереди и слева [...]
Когда мы учились в художественной школе, учитель рисования всегда обращал наше внимание на то, что при построении фигур вращения (стакан, кувшин, ваза, чашка...) нижний овал всегда больше, чем верхний.
Сейчас я хочу объяснить, почему так происходит.
В статье «Фронтальная перспектива» мы разбирали, что такое линия горизонта и точка схода. Можно еще раз себе все это напомнить. Круги [...]
Как происходит передача протяженности пространства вглубь листа с помощью фронтальной и угловой перспективы мы уже рассматривали. Теперь мне хотелось бы рассказать, как показать глубину в композиции, в которой нет четко выраженных линий. Обычно такое происходит, когда рисуешь природу или населенный пункт с хаотичной застройкой.
Ближние предметы (на листе они расположены на самом нижнем уровне) воспринимаются глазом [...]
В статье про Фронтальную перспективу я рассказала, как показать на плоском листе бумаги глубину. Как сделать так, чтобы было видно уходящее вдаль пространство, если мы глядим на него прямо. В этом случае появляется только одна точка, лежащая на линии горизонта. Именно к ней сходятся все горизонтальные линии.
Сейчас я покажу, что происходит, если глядеть на дом, [...]
Если вы положили перед собой чистый лист бумаги и захотели что-нибудь на нем нарисовать, вам очень трудно вначале будет понять, как изобразить пространство, уходящее вглубь листа — ведь лист плоский.
Очень долгое время художники изображали предметы так, как будто смотрят на них сверху. Затем появилось такое понятие, как перспектива. Теперь изображать глубину в своих картинах стало намного [...]
|
|
